●千年紀の民　Ｊ・Ｇ・バラード (著), 増田まもる (翻訳)拍卖-51maijp【ymi.cn】

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●千年紀の民　Ｊ・Ｇ・バラード (著), 増田まもる (翻訳)

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●千年紀の民　Ｊ・Ｇ・バラード (著), 増田まもる (翻訳): 商品编号：f189897149 【浏览原始网页】

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		単行本: 301ページ出版社: 東京創元社 (2011/1/21) 発売日： 2011/1/21 商品パッケージの寸法: 19 x 13.6 x 3 cm
		全体状態評価「Ｂ」・経年劣化「小」・カバーイタミ「小」・スリキズ「小」・小口手あか「無」・日焼け「小」・水濡れ「無」　帯なし
		ヒースロー空港で起きた爆破テロがすべての始まりだった。一般人が興じる無差別テロという異常な状況から人間心理を描く、思弁性に満ちた傑作。現代の予言者バラードの到達点。ヒースロー空港で発生した爆破テロ。精神分析医デーヴィッド・マーカムはテレビ越しに、事件に巻き込まれて負傷した先妻ローラの姿を目撃する。急ぎ病院に駆けつけたが、すでに彼女の命は失われていた。その「無意味な死」に衝撃を受けて以降、ローラ殺害犯を捜し出すためデーヴィッドはさまざまな革命運動に潜入を試みるが…。新たな千年紀を求め“革命”に熱狂する中産階級。世紀のSF作家バラードの到達点。【非日常の中で読むバラード】　震災で落ち着かない中、少しずつ読みました。作中で繰り広げられる暴力の描写は異常なほど生々しく、一方また、現実世界のテレビに映し出される光景は完全にバラード世界と一致しており、バラードの手法が確実に世界を捉えていることを確認させられた。テーマである動機のない意味もない暴力について、自然災害こそそのもっとも純粋な実現ではないか。だとすれば人々が夢見る新世紀の革命は、日本では絶望的に不可能ではないか、と考えさせられました。これまでに読んだバラード作品の中では一番読みやすく、内容もわかりやすいと思います。反面、テロや殺人の真犯人をめぐる筋立ては結構退屈してしまったかな。【「コカイン・ナイト」、「スーパー・カンヌ」に続いて現代の社会を考察した作品】　イギリスの空港で爆弾テロが発生し主人公の前妻が巻き込まれ・・・という小説。殆ど全編に亘ってテロ、デモ、暴力が展開される小説で、ここで描かれている暴動などは後の格差解消のグローバル・レジスタンスや抗議活動を予告しているかのようで驚く。著者が何を言いたかったのか考えてみると今の現状を放置しておくとやがてここで描かれているような無差別テロが蔓延してしまうので、今の内に対策を取れ、との警鐘に思えました。実際テロは続き無差別殺戮が続いている現実にはゾッとします。価値観やイデオロギーの違いで人間同士殺し合うのはいい加減やめにしようというバラード以外でも誰でも思っていることを小説を通して訴えたかったと思われる作品。気分の良くなるタイプの作品ではないですが、一読の価値はあると思います。「コカイン・ナイト」、「スーパー・カンヌ」と本書を読んで思ったのですが、このバラードという人は本質的には現代文学の前衛の資質が備わっていて、それを表現するのに一番適していたのがSFというジャンルだったのではないかと考えましたが、穿ちすぎですかね。普通の小説を書いてもこれだけ面白いので私はそう感じました。他のSFなども読んでみようと煽る力作。機会があればご一読を。【「プラットフォーム」の結末と、】　地続きの倦怠を撃ち抜く策として、また（原作、映画共に）なぜスペースモンキーはビルを爆破しなければならなかったか、真の目的が示されている。【作者の幽霊的回帰】　三部作完結編だが、前二作との対応関係は、その二作の緊密な鏡像的関係に比べればもう少し緩やかで、しかしむしろ二作をメタレヴェルから見下ろすかのような独特の位相を開いた作品として、違う種類の関係性を有しているようだ。いわば弁証法的な高次での統合とでもいったようなものだが、もちろん、たとえば『夢幻会社』や『楽園への疾走』といった作品が、ほとんど自己パロディ的な反復的モチーフの総合として作られていたように、その「統合」には、どこか人を食ったようなあっけないユーモアが漂っている。第一作『コカイン・ナイト』で、自己言及的に「サイコのスタイルでリメイクされたカフカ」と予告的に語られていたように、本作では、レンタルビデオ店とフィルム・アーカイヴが重要な場面として登場し、フィルム・ノワールの固有名とイメージがいたるところに鏤められている。複雑に交錯する時間軸や謎を孕んだ人間関係なども三部作そのままに、事件を先導する魔術師的人物、妖精のような少女（的人物）、語り手の分身たる暗殺者、真相を知る協力者のエロティックな女、というさまざまな役割を配分し直して、退屈な未来の「革命」が語られる。政治思想的にいうのなら、ブルジョワ革命によって出来した「近／現代」の状況の隘路に、ブルジョワ自身が自家中毒的に落ち込む暴力幻想とでもいったものの「退屈さ」がさらっと描かれたということにもなるのだろうが（なにしろゴダールが中国女を撮影したのがいつだったかを考えてみればよい／あるいはフーコーがイラン革命に幻視した蜂起を想起してもよい）、そう言ったことどもの、際立った「退屈さ」を、反復するモチーフ／関係の順列組み合わせによって「ポストモダン」のスタイルに落とし込むバラードの技巧は水際立った美しさを示し、さらには、その操作性によって、いわゆる「ポストモダン（批評）」のテーゼのひとつでもあった「作者の死」を、ネガティヴなかたちでいわば「作者の幽霊的回帰」とでもいったふうに簡単にひっくり返してしまうのだ。そういう視点で見直すとき、たとえば夫婦の危機と再生とか、結末の「影のない太陽」というシュルレアリスム（ブルトン）的イメージの意味するところなど、さまざまな細部がふたたびバラードの幻視として読み直されることになり、小説が、世界に関するバラードの私的実験室の様相を呈してくる。思えば、一番好きなSF作家としてずっと私がバラードに指を屈してきたのは、この「実験室」性こそが、私にとって「SF」だったからだろう。私がバラードの後期作品についての冷淡な批評（時代に追いつかれた的な）に違和感を憶えるのは、私にとってバラードのバラードたるゆえんは、この「実験」の「私性」にあるからであって、それは決して「新しい」とか「現代的」であることの価値ではないからである。バラードはつねにすでに決定的なものが終った後の、どうやっても「退屈」な「現在」の作家なのである。【新たな“千年紀（ミレニアム）”を求めて、“革命”という名のテロを起こす中産階級たちの描写が生々しい。】　その生々しさに反して、語り手である主人公がそこまで主観的ではない判断をする一種のぼんやりとした覚束無さがあって、バラードらしい描き方だなと思いながら読み進めた。作中の「ほんとうに無意味な暴力行為は、何か月にもわたってわれわれの感心を惹きつける」という一文が一番印象に残った。世界は無意味で理不尽で、人間はその運命に翻弄される犠牲者なのだ、というバラードからのメッセージを感じてしまう。人間は自分の人生を意味あるものにしたくてもがいている分、急に“無意味な何か”に遭遇した時は何もできなくなってしまうんじゃないかと思うと薄ら寒くなった。ただ、主人公の動機となったテロと殺人の犯人をつきとめるまでの過程がだれているような気がするのが残念といえば残念。そんなに自分は推理しながら読むタイプではないのだが、物語の中盤程度でなんとなく犯人が分かってしまったくらい。【30年くらいぶりにバラードを読んだ。】　児童心理学以外では日本ではあまり知られていない「アドラー心理学」が登場する。冒頭から出てくる中産階級による革命という記述を読み、奴隷が自分につながれた鎖を磨いて自慢を始めるという話を思い出した。本書に登場する囚人の鎖の話とおそらく同じものだろう。我々も鎖につながれているのを自覚していないのかも知れないと思い、少し怖くなった。【バラード「千年紀の民」読んだ。】　病理社会三部作の完結？アッパーミドルの娯楽としての管理暴力、目的化する無意味、共同体感覚。いつも思うけど、この人は何故SFに分類されるのか？「従順で道徳的で公共心を持ち自我を抑制する中産階級」とあり、今の東京でこれを読むのはかなり複雑な気持ちに… 【父は「嘗ては貧富の差今は乞食が法律に違反するとされ、貧富の差が分からなくなったな。貧乏でも一定ブランドの服を着ていて人々が一見は画一化して見える」と食卓で言った。】この作品の一見、差がないように見える中産階級は鬱屈を晴らす為のセラピーの一環として過激なデモを行う。でも私には映画『バーダー・マインホフ理想の果てに』で描かれたRAFにも感じたように人々を無知で可哀想と下に見て、空っぽで偽善的な啓蒙活動をするテロリストにしか見えなかった。無慈悲且つ独善的な革命家がケイ・サッチャーなんて皮肉なネーミング。【バラードはやっぱりＳＦ作家だった。】　「彼は存在の専横と時空の暴虐に頭を下げることを拒絶した最初の新しい絶望者であり、もっとも無意味な行為こそが、その独自のゲームで宇宙に異議申立てできると信じていた。」物語は普通の現代小説だけど、発想がＳＦ。【読了。】　「意味」と「無意味」が大きなテーマ。人間が築き上げてきた「意味」（中産階級、経済・社会システムetc.）を、ある人間が「無意味」で崩そうとする。崩れかけている間、人々はその「無意味」に各々「意味」をつけていく。たとえば、ある女性は「中産階級は現代の新たな奴隷だ！」と言う。そうして中産階級は反乱を起こす。しかし、「無意味」がなくなった途端、彼らは今まで通りの中産階級に戻る。結局、彼らはずっと「意味」に操られているのだ。うわべと違いかなり深い小説。さすがJ・G・バラード。まだまだ読み切れたとは思えない。【システムという牢獄が完成した『未来』、魂の郊外としての『未来』に抗おうとする人々の物語。】　全てに緩やかに縛り付けられている中産階級がチェルシー・マリーナから、デリカテッセンとパティスリー、BMWとボルボ、テニスコートとプール、健康保険と有価証券、専門技能と超過勤務、公共料金とパーキングメーターが支配する「20世紀」を追い出そうとする。【グールドの話す言葉が、深く残る。】　「2001年の世界貿易センタービルへの攻撃は、アメリカを20世紀から解放しようという勇敢な試みだった。死は悲劇だったが、それ以外の点では無意味な行為だった。そしてそれこそが狙いだったのだ。」無意味、か。
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