CD R. Kelly/Write Me Back 
Condiotn  B


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デビュー時から在籍したジャイヴの閉鎖にともないRCAに移っての初アルバムとなる今作は、結果から言うと前作『Love Letter』（2010年）の続編だ。
タイトルも前作の“ラヴレター”に対して“お返事待ってます”的なニュアンスが込められている…などと一部で言われていたが、
R・ケリー本人はこれを完全否定している模様。
まあ、タイトルに込められた意味がどうのなんて音や歌（声）を聴く上では二の次なので、これに関してはスルーしたい。
とはいえ、サウンド的に前作を踏襲しているだろうことは聴けば明らか。今や十八番となったステッパーズを絡めたソウル・オマージュ・アルバムとでも言ったらいいか。なにしろ“Feelin’ Single”からして、ビル・ウィザーズ“Lovely Day”を下敷きにしたオマージュ・ソング。また、アルバム本編のラストを飾る先行ファースト・シングル“Share My Love”は70sフィリー・ソウル調の華麗なダンサー。
ケリーがここまで直球なフィリー・ソウル調の曲をやったのは、たぶん初めてだと思う。ストリングスもいかにもフィリーって感じで、
アレンジはラリー・ゴールド（元MFSB）かな？と思っていたら、なんとアルバム全編の管弦アレンジ／指揮がラリー（とケリー本人）だった。
ラリーのストリングスを大フィーチャーしたのは、2004年のステッパーズ&ゴスペル・アルバム『Happy People／U Saved Me』以来。前作ではおそらくプログラミングだったストリングス&ホーンが今回は生ということで、ゴージャス度満点だ。


オマージュ・アルバムということで、シングル2曲以外も有名なソウル／リズム&ブルース曲にインスパイアされたナンバーがひしめく。
踊るようなパーカッション音とベースが曲を引っ張っていく冒頭のアップ“Love Is”からしてフィリー・ソウル～サルソウル風というか、
ハロルド・メルヴィン&ザ・ブルー・ノーツみたいなフィリー・ダンサー。フィリーといえば、
“Lady Sunday”も盟友ドニー・ライルが弾くノーマン・ハリス風オクターブ奏法ギターも含めて、おそらく狙ったのはスピナーズの“I'll Be Around”だろう。また、
“Believe That It's So”はスティーヴィ・ワンダーの“As”を彷彿させるし、
“Green Light”は得意のアイズレー・ブラザーズ調メロウ曲。
“Fool For You”はメロディ・ラインから繊細な優男ヴォイスまでスモーキー・ロビンソン（&ミラクルズ）風で、実際にケリーはスモーキーにインスパイアを受けたと（ココで）語っている。かと思えば、“
Believe In Me”はアトランティック時代のレイ・チャールズが乗り移ったかのようなゴキゲンなリズム&ブルース曲で、“What'd I Say”みたいなウーリッツァーの音までご丁寧に再現。“Party Jumpin'”も、最近だとジャネル・モネイあたりがやっている50~60s風ロッキン・ソウルで、
ここらへんは前作に入っていてもおかしくないような曲だ。“○○風”などと書いていると表現力の欠如と言われそうだけど、でも、どう考えたって明らかに“○○風”を狙ってるんだから、やはりここはそう語るのがベターというか、そう聴くのが正解かも。とにかく、
ソウルマンになりきって伸び伸びと歌うケリーがやたら清々しい。唯一、普段の（現行R&B路線の）R・ケリーっぽいのが“Clipped Wings”という悲哀を込めたバラード。ウォーリン・キャンベルとの共作となるこれは今作においては異質で、ちょいと座りが悪かったかなという気がしなくもない。



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　　https://www.post.japanpost.jp/lpo/tax2014/


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